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2019-08-06 05:02:24

发布时间-|:2019-08-06 05:02:24

沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。沈周40岁以后,开始画大幅的作品。树木的画法用空勾填色,古香古色。董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。属于张瑞图的晚年之作。,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。此画所绘:苍松独立、粗壮茂盛,巨岩相伴、风生动静,溪水环绕、清澈见底,临水平坡上,有二高士席地而坐,谈书论画,还有二童在树下,一个汲水、一个煮茶;正是:“论画以形似,见与儿童邻。

万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。

画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。

李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。著有《石田集》、《客座新闻》等,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里;是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。

陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。

22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。

所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。

因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。

也画人物,名重当时。

善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。

此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。

22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。

汉族,晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。尺幅142.5x72.4公分。

构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。

谁言一点红,解寄无边春。

在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。

徵明题,静菴笔。